綾瀬はるか×大悟、ヒューマノイドを巡り揺れる夫婦関係——是枝裕和監督が映し出す“すれ違い”の演出

大悟の哀愁漂うユーモアが夫婦の深い喪失感を際立たせる

是枝裕和が原案・監督・脚本・編集を務めるオリジナル映画『箱の中の羊』より、ヒューマノイドを笑顔で受け入れる妻と戸惑う夫の対比が印象的に描かれる本編映像が公開された。夫婦役を務める綾瀬はるか×大悟の組み合わせが生み出す化学反応に注目だ。

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これまでカンヌ国際映画祭を中心に、数々の栄誉ある賞を受賞してきた是枝裕和監督。『そして父になる』（13年）では審査員賞、『万引き家族』（18年）では最高賞パルムドールを受賞した。さらに、『ベイビー・ブローカー』（22年）ではエキュメニカル審査員賞を受賞し、主演のソン・ガンホが韓国人俳優として初の最優秀男優賞に輝いた。続く『怪物』（23年）ではクィア・パルム賞を受賞し、脚本を手がけた坂元裕二も脚本賞を受賞。いずれも大きな話題を呼んだ。

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現代社会や、そこに生きる人々を鋭くも温かなまなざしで描いてきた是枝監督。最新作となる本作で描かれるのは、“少し先の未来”を舞台にした、“夫婦”と“家族”の物語だ。子どもを亡くした夫婦が迎え入れたのは、亡き息子の姿をしたヒューマノイド。止まっていた家族としての時間が再び動き出した時、彼らを待ち受けていたのは、想像を超える〈未来〉だった——。

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主人公の夫婦役は、『海街diary』（15年）以来、是枝監督作品への出演となる綾瀬はるかと、お笑いコンビ・千鳥の大悟が演じている。異色の組み合わせとして大きな注目を集めた今回のキャスティングについて、是枝監督は、綾瀬とは以前から再び一緒に作品を作りたいと考えていたと明かし、その夫役には、これまで是枝作品で組んだことのない俳優として、新たな一面を引き出せる存在として大悟を選んだという。

綾瀬が演じる甲本音々は、亡くした息子と同じ姿をしたヒューマノイドに希望を見出し、再び“家族”の時間を取り戻そうとする。一方、大悟が演じる甲本健介は、似て非なる「彼」をすぐには受け入れることができず、距離を取ろうとする。かつては喜びも悲しみも分かち合っていた二人だったが、息子を亡くし、時が流れるにつれて、お互いの心と向き合う機会は次第に失われていく。ともに日々を過ごしながらも埋められない“心の距離”が生まれていく——そんな夫婦の関係性が丁寧に描かれる。

このたび、甲本家にヒューマノイドの翔がやって来るシーンの本編映像が公開された。車から降りてきた翔（桒木里夢）に、音々（綾瀬）は「おかえり、翔」と声をかけ、うれしさを隠しきれない様子で家の中へ招き入れる。その一方で、健介（大悟）はどこか戸惑いをにじませた複雑な表情を浮かべる。

部屋の中で、音々は翔の取扱説明書を見ながら、GPSや知的レベルの設定を一つひとつ確認していく。たくさん話しかけることで反応し、健やかに成長していくという説明を聞き、「たまごっちやん」と口にする健介。それに対し、音々は険しい表情で彼を睨む。さらに、音々が電源ボタンの位置や充電表示を確認していく中、健介はうつむきながら「ルンバやん」と呟き、野球の試合へ行くと言ってその場を後にしてしまう。

ヒューマノイドを前向きに受け入れようとする音々と、距離を取ろうとする健介。一見すると軽口を交わしているようにも見えるシーンだが、大悟ならではの“間”や言葉のニュアンスが生み出す哀愁を帯びたユーモアが、「同じ顔」に異なる感情を抱く夫婦の埋めがたい距離と、それぞれが抱える喪失の深さを際立たせている。

是枝監督は、綾瀬と大悟による印象的な場面として、後半に登場する夫婦喧嘩のシーンを挙げている。その理由について、「ひとりのトーンが変わると相手も変わってきます。衝突をどのぐらいの感情のぶつかり合いにするかはテイクごとに違うので、珍しく10テイクぐらい撮っているんです。喧嘩のシーンで初めて2人が向き合うように、それまでのシーンでは座り方も含めて横並びにするなど、なるべく2人が向き合わないようにしています」とコメント。

物語が進むにつれ、夫婦の間に横たわる感情は少しずつあらわになり、2人のリアルな距離感がより鮮明に浮かび上がっていく。積み重ねられてきたすれ違いや想いが交錯する中で、綾瀬の繊細な表現と、大悟の飾らない言葉が重なり合い、夫婦関係の変化が丁寧に描かれていく。

血のつながりや形にとらわれない“家族”の在り方を描いてきた是枝作品の流れの中で、本作もまた、喪失を抱えた人間がどのように他者と向き合い、関係を結び直していくのかを静かに見つめていく。綾瀬はるかと大悟という印象的な組み合わせだからこそ生まれた夫婦像は、見る者それぞれの心にそっと問いかけるはずだ。笑いと切なさが交差する本作の世界観に、ぜひ注目してほしい。

『箱の中の羊』は2026年5月29日より全国公開。